意大利裔建筑師倫佐·皮亞諾是1998年普利茲克建筑獎(jiǎng)的得主，近日，伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館最近揭幕了倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的新建筑。新的博物館成為伊斯坦布爾海濱的一道風(fēng)景。

紐約知名藝術(shù)顧問麗莎·希夫被指“經(jīng)營龐氏騙局”，陷入200萬美元索賠訴訟。

在上海，中華書局原總經(jīng)理、學(xué)者徐俊的書法首次公開亮相于上海；青年藝術(shù)家趙瑾雅以玻璃為媒介的探索；桂林展出設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)的設(shè)計(jì)作品與水墨畫。

【資料圖】

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

土耳其伊斯坦布爾｜意大利建筑師倫佐·皮亞諾

建筑新作落成：伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館

倫佐·皮亞諾

伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館最近揭幕了倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的新建筑。細(xì)長的結(jié)構(gòu)、醒目的玻璃與金屬外墻，反射著博斯普魯斯海峽的光線和水。新建筑位于歷史悠久的貝伊奧盧區(qū)，取代了位于加拉塔區(qū)舊城區(qū)街道和港口郵輪碼頭之間的現(xiàn)有建筑，提供了一個(gè)新的城市焦點(diǎn)。它還增強(qiáng)了不同地區(qū)之間的連通性，使其成為當(dāng)?shù)厝撕陀慰捅赜蔚纳鐣?huì)和文化目的地。

新伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館

意大利裔建筑師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）出生于1937年9月14日，以其細(xì)膩精致的設(shè)計(jì)手法而聞名。他曾在1998年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)，并且普利茲克評(píng)審團(tuán)將其比作里歐納多·達(dá)芬奇、米開朗基羅、布魯諾雷斯基這三位古典建筑大師。出生于熱內(nèi)亞一個(gè)建筑商世家。1964年，皮亞諾從米蘭理工大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競賽，他們最終贏得了這個(gè)競賽并使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。

新伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館是一個(gè)五層結(jié)構(gòu)，地上三層，地下兩層，總面積為15，000平方米。除了容納當(dāng)前和未來的藝術(shù)收藏品外，該建筑還為文化和教育活動(dòng)提供了一個(gè)安全而溫馨的環(huán)境，為社區(qū)聚會(huì)提供了多種機(jī)會(huì)。

濱海而建新伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館

伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館大樓由地面上凹陷的透明玻璃幕墻上方的體積組成。成型的金屬面板立面反射了博斯普魯斯海峽的光線和水，創(chuàng)造了一種動(dòng)態(tài)的外觀，隨著太陽的運(yùn)動(dòng)而變化。公園一側(cè)的樹葉會(huì)在立面上產(chǎn)生不同的圖案。建筑體量在東西兩側(cè)創(chuàng)造了一個(gè)雙層高的空間，為下面的活動(dòng)提供了庇護(hù)所。它面向西部的老城區(qū)，歡迎來自東部新加拉塔港開發(fā)的游客。在皮亞諾看來，“建筑的一大美妙在于，每一次，都像是歸零開始的新生活。”（整理/畹町）

紐約｜藝術(shù)顧問麗莎·希夫

陷入200萬美元索賠訴訟

麗莎·希夫

據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，紐約知名的藝術(shù)顧問麗莎·希夫（Lisa Schiff）被三位客戶起訴，要求賠償205萬美元，因?yàn)樗茨苤Ц冻鍪垡环嬜骱笏玫氖找妗Ｊ詹丶铱驳纤埂ぐ屠埠屠聿榈隆じ窳_斯曼夫婦在5月提交給紐約最高法院的一份文件中指控希夫和她的公司“希夫藝術(shù)” “經(jīng)營龐氏騙局”，通過從一個(gè)客戶那里拿錢來支付另一個(gè)客戶來資助她“奢侈的生活方式”。

根據(jù)該文件，作為巴拉什和格羅斯曼夫婦的長期朋友，希夫在2021年促成三位收藏家買下阿德里安·格尼2019年的畫作《叔叔3》，巴拉什擁有50%的份額，格羅斯曼夫婦各擁有25%。雖然希夫向買家們收取了運(yùn)輸和包裝費(fèi)，但他們從未見過這幅畫，它一直存放在特拉華州的一個(gè)儲(chǔ)藏室里。2022年底左右，三人以250萬美元的價(jià)格通過香港蘇富比售出這幅畫。希夫也是這次銷售的中間人。到2023年1月中旬，希夫向巴拉什和格羅斯曼夫婦各匯款了22.5萬美元，并收取了她自己10%的費(fèi)用，承諾在3月26日之前向三人支付剩下的180萬美元。

隨著日期臨近，希夫以香港買家延遲付款為由，要求延期30天，三人同意了。4月26日，希夫要求再延長兩周，再次指出香港買家是拖延的主要原因。在5月8日一次當(dāng)面對(duì)質(zhì)后，希夫才向格羅斯曼夫婦坦白，錢拿不到了，他們應(yīng)該找一位律師。5月17日，希夫申請(qǐng)破產(chǎn)，以清算她的商業(yè)資產(chǎn)，努力償還債務(wù)。（整理/畹町）

上海｜學(xué)者、中華書局原總經(jīng)理徐俊

每逢佳句輒欣然，書法作品上海首展

徐俊

5月21日至6月17日，“每逢佳句輒欣然：容齋習(xí)字初編”在上海武康路武康庭中的松蔭里舉辦，展出知名出版人、學(xué)者徐俊的書作。這也是徐俊首次公開展示其書法作品。

徐俊，江蘇揚(yáng)中人，別署容齋，日就月將書室。山東大學(xué)文學(xué)院特聘教授，博士生導(dǎo)師。徐俊1983年7月畢業(yè)于南京大學(xué)中文系， 中華書局編審。歷任中華書局副總編輯、總編輯、總經(jīng)理、執(zhí)行董事。著有《敦煌詩集殘卷輯考》《鳴沙習(xí)學(xué)集——敦煌吐魯番文學(xué)文獻(xiàn)叢考》《翠微卻顧集——中華書局與中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化》等。

展出現(xiàn)場

《桃花雨》

正如其友人劉石撰文介紹，徐俊自入職中華書局，至去歲榮休，垂四十載。細(xì)究其間之所作為，不過二事：曰出版，曰研究。出版由編輯至掌局，計(jì)慮擘畫無算，僅主廿四史修訂一事，即足媲美前賢，光耀后昆，獲韜奮獎(jiǎng)?wù)率鈽s，不其宜乎；研究由唐詩至敦煌，積年累月，成《敦煌詩集殘卷輯考》諸書，文獻(xiàn)搜輯之外，考析縝密，勝義疊出，學(xué)壇同譽(yù)。

寫字只是徐俊工作之余的一個(gè)調(diào)節(jié)，他總是說寫字很快樂。“盡管有的只是小小一張?jiān)姽{，寫上三五個(gè)字，錄一句詞或一句詩，拿來抒懷贈(zèng)人，無不貼切。”

據(jù)悉，中華書局歷年的出版物上，有不少是徐俊所書，儒雅而學(xué)養(yǎng)畢在，與當(dāng)下喧鬧的書法界區(qū)別開來。（整理/畹町）

上海｜青年藝術(shù)家趙瑾雅

以玻璃為媒介的探索

趙瑾雅

趙瑾雅是一位以玻璃為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的青年藝術(shù)家。5月17日，“覓游憶境——趙瑾雅玻璃藝術(shù)展”在上海琉璃藝術(shù)博物館開幕，呈現(xiàn)其創(chuàng)作于2018至2023年的30組玻璃雕塑作品，以及最新的水彩實(shí)驗(yàn)畫和創(chuàng)作手稿等。同時(shí)，此次展覽也是該館首度與國內(nèi)年輕玻璃藝術(shù)家合作的個(gè)展。

藝術(shù)家趙瑾雅認(rèn)為玻璃是探索環(huán)境、情感和個(gè)人經(jīng)歷主題的理想媒介。她的作品被英國維多利亞與艾爾伯特博物館、英國阿爾斯特博物館、美國南伊利諾伊大學(xué)、青島市美術(shù)館、捷克布拉格玻璃畫廊和中國美術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)收藏，并持續(xù)在國內(nèi)外展出。

趙瑾雅作品

她的玻璃創(chuàng)作，專注于探索玻璃的各種內(nèi)在特性，發(fā)現(xiàn)顏色、形式與結(jié)構(gòu)之間的微妙關(guān)系。她的玻璃常由朦朧的色彩與富有韻律的曲線構(gòu)成，呈現(xiàn)出一種柔軟的呼吸感，以此打破人們對(duì)于玻璃的固有印象。出于對(duì)玻璃吹制工藝的獨(dú)到見解，她運(yùn)用顏色漸變與結(jié)構(gòu)層疊，以期喚起一種“觸覺般的視覺”。如作品《最后一絲漣漪》描繪的是“石頭擲入水中激起的浪花中最后的一絲”。這一時(shí)期的作品大多與藝術(shù)家具體的經(jīng)歷、感受，以及身處情境有關(guān)。

多年來，趙瑾雅不斷地推動(dòng)玻璃吹制技術(shù)的邊界，并持續(xù)探索這種媒介的美學(xué)表達(dá)。而主辦方則希望展廳中的這些凝結(jié)于作品的觸動(dòng)與情緒，能與觀者產(chǎn)生共鳴。展覽將為期三個(gè)多月。（文/陸林漢）

桂林｜設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)

設(shè)計(jì)與水墨畫：物我傳情

靳埭強(qiáng)

5月18日起，由廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)主辦，廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館、廣西師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院承辦的“物我傳情——靳埭強(qiáng)的設(shè)計(jì)與水墨畫展”在廣西師大出版社美術(shù)館開幕。

展覽共展出作品210余件，全為靳埭強(qiáng)親自精心挑選的原作，并由香港寄出。展覽作品涉及標(biāo)志、海報(bào)、郵票、書籍、信封、明信片、賀卡、唱片、服裝、刺繡、瓷碟、絲巾、獎(jiǎng)牌、水墨畫等多種類別，均富有東方審美意蘊(yùn)。展覽旨在回顧靳埭強(qiáng)六十余年設(shè)計(jì)、創(chuàng)作生涯，以傳達(dá)其設(shè)計(jì)理念、風(fēng)格、手法及藝術(shù)創(chuàng)作的變化歷程。

靳埭強(qiáng)作品

展出現(xiàn)場

靳埭強(qiáng)最初的作品形式是素描水彩、風(fēng)景，以幾何構(gòu)圖為主，1972年學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)后，逐步受西方藝術(shù)如波普、包豪斯影響，作品風(fēng)格具有機(jī)械、立體的元素畫中有了更多立體、幾何與山水的糅合，加上設(shè)計(jì)色彩濃厚的構(gòu)圖，讓他的創(chuàng)作風(fēng)格在飄逸之外還多了些凝煉。之后，他開始把中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入到西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念中，慢慢形成了自己獨(dú)到的風(fēng)格。在靳埭強(qiáng)的作品里，能看到他用最質(zhì)樸的元素，比如植物、石頭、水波延伸出的無限創(chuàng)意。

據(jù)了解，靳埭強(qiáng)是設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)教育家。他設(shè)計(jì)了包括中國銀行行徽在內(nèi)的眾多作品，曾榮獲眾多國際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。設(shè)計(jì)之前，靳埭強(qiáng)的水墨畫作品造型獨(dú)特，具有濃郁的東方文化色彩，1970年起，靳埭強(qiáng)投身設(shè)計(jì)教育，1999年創(chuàng)立“靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，2003年受邀協(xié)助汕頭大學(xué)創(chuàng)建長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院并任院長，同時(shí)兼任中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)等多所院校客座教授。展覽將持續(xù)展出至6月24日。（文/高丹）

上海｜藝術(shù)家許東榮

繪畫個(gè)展“鵬”在滬舉辦

許東榮

近日，許東榮個(gè)展“鵬”在位于上海油畫雕塑院美術(shù)館的八大畫廊舉辦。這場繪畫回顧展延續(xù)2019年雕塑展 “鯤” 。以莊子《逍遙游》的道家哲學(xué)來詮釋許東榮創(chuàng)作繪畫跟雕塑之間互相呼應(yīng)的關(guān)系。“鯤”與“鵬”都是莊子比喻生命的偉大。從“鯤”的龐大體積來比擬許東榮的雕塑特性。“鵬”則表現(xiàn)了許東榮抽象畫強(qiáng)調(diào)書筆用筆的流暢。“鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也”形容了對(duì)生命的期許以及突破， 如同許東榮的創(chuàng)作由繪畫演變至雕塑再走回繪畫。

展覽現(xiàn)場

許東榮，1947生于中國臺(tái)灣屏東，1967年由臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，曾在中國大陸、中國臺(tái)北、新加坡等國家和地區(qū)參加展覽。對(duì)于許東榮來說，生命的冒險(xiǎn)是值得慶祝的。憑著一股 “為什么不能” 的性格加上對(duì)中華文化的熱愛以及中西藝術(shù)史和繪畫的訓(xùn)練，許東榮巧妙運(yùn)用生活中“偶然”和“機(jī)緣”為題材，由身體去自動(dòng)書寫創(chuàng)作出抽象造型。

出生于臺(tái)灣最窮困跟動(dòng)蕩的年代，許東榮的成長歷程也見證了臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)奇跡。因此從許東榮早期以九分、淡水、萬華人物一帶為主的寫實(shí)風(fēng)景繪畫可以感受到臺(tái)灣當(dāng)時(shí)豐富的生命力。在這樣的時(shí)空背景下家人的溫飽是許東榮的重?fù)?dān)。繪畫在那一輩的臺(tái)灣藝術(shù)家是一種奢侈品，為了維持繪畫這個(gè)人生志業(yè)，做過八種行業(yè)，畫過電影海報(bào)、玉石加工廠、自助餐、五金行、研發(fā)改良洗碗精、古董商、設(shè)計(jì)制造絨毛玩具、畫廊。“凡走過，必留下痕跡”這八種行業(yè)的特性融入許東榮的藝術(shù)繪畫中也無形提供他許多創(chuàng)作的養(yǎng)分。（整理/畹町）