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劉平

在第二個(gè)“中國(guó)人民警察節(jié)”看北京演藝集團(tuán)出品、中國(guó)雜技團(tuán)演出的原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材雜技劇《呼叫4921》（編劇、總導(dǎo)演黃宏、李任），有著一種特殊的感動(dòng)。該劇表現(xiàn)的是人民警察隊(duì)伍中“一門兩忠烈”的感人故事——警察父親何平和兒子何秒秒“為人民負(fù)重、護(hù)歲月靜好”而壯烈犧牲。

不同于話劇用語(yǔ)言講述故事，雜技劇《呼叫4921》完全是用技術(shù)講述故事。整個(gè)舞臺(tái)演出除了幾聲“呼叫4921”，所有的人物都沒有語(yǔ)言，完全靠肢體語(yǔ)言和雜技藝術(shù)的技巧“講”故事。這無(wú)疑增加了演員表演的難度，但他們知難而進(jìn)，硬是憑著自己的硬功夫表演，讓觀眾看懂了劇中的故事，“聽”見了人物心靈交流的頻率。

故事從成年何秒秒的回憶講起。在父親何平的冥誕日，何秒秒來(lái)到父親生前的家中，這里一切都沒有改變。那熟悉的陳設(shè)和氣味使他回想起小時(shí)候與父親相處的快樂時(shí)光，仿佛回到了十年前的光景，眼前又浮現(xiàn)出父子之間的親情以及在矛盾中相親、相敬的成長(zhǎng)故事。為給父親過(guò)生日，何秒秒精心準(zhǔn)備了一個(gè)蛋糕。就在點(diǎn)燃蠟燭那一刻，父親的警務(wù)終端響起，“呼叫4921”。何平放下與親人的團(tuán)聚，立刻奔向召喚的現(xiàn)場(chǎng)。秒秒傷心不已。父親在追捕逃竄的毒販團(tuán)伙時(shí)，為解救人質(zhì)、掩護(hù)群眾壯烈犧牲。秒秒承繼父親的光榮警號(hào)“4921”，去完成父親未竟的事業(yè)。

以藝術(shù)之美塑造人物形象，再現(xiàn)生活中生動(dòng)細(xì)膩的細(xì)節(jié)，是該劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的突出特點(diǎn)。然而，如何把雜技藝術(shù)與戲劇藝術(shù)融為一體，又是該劇創(chuàng)作上的一大難點(diǎn)。用該劇編劇和總導(dǎo)演黃宏的話說(shuō)：“雜技是從頭發(fā)絲到腳尖包括全身血液都融入技巧的藝術(shù)，而戲劇是沖擊心靈和情感的藝術(shù)，二者怎么結(jié)合在一起？我覺得就像南極和北極，雖然從物理空間上相差甚遠(yuǎn)，但也有共通之處，我們就是要找到它們的共通之處。”深諳戲劇藝術(shù)創(chuàng)作訣竅的編劇黃宏，曾經(jīng)在沈陽(yáng)軍區(qū)雜技團(tuán)工作過(guò)19年，對(duì)雜技藝術(shù)比較熟悉。他認(rèn)為，就雜技與戲劇表演形式而言，“無(wú)論是外在還是內(nèi)涵，其目的都是為打動(dòng)觀眾，傳遞藝術(shù)之美”。為此，他提出貫穿全劇的“四個(gè)追求”：“雜技與特警是精彩與驚險(xiǎn)的碰撞，也是力量與肌肉的展現(xiàn)。在創(chuàng)作中我們充分考慮到作品的可視性，提出了有故事、有情感、有趣味、有智慧的創(chuàng)作追求。”當(dāng)這“四有”建立起來(lái)了，就可以再加“一有”，即“有技術(shù)”。首先把前“四有”搞扎實(shí)了，后“一有”是錦上添花。以前，雜技演員的表演都是以“技”為主，這次對(duì)他們提出戲劇表達(dá)的要求，二者極為不同，在不同中如何尋找共通？他們“在物理距離上找藝術(shù)的反差，在藝術(shù)規(guī)律中尋求互補(bǔ)”。導(dǎo)表演充分發(fā)揮雜技藝術(shù)的表演技巧與豐富的技術(shù)手段，在講述精彩的故事、精心塑造人物的過(guò)程中展現(xiàn)一種藝術(shù)美，精彩與驚險(xiǎn)結(jié)合，技能與力量碰撞，再現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)真實(shí)。如訓(xùn)練場(chǎng)上警察官兵的摸爬滾打、身輕如燕、瀟灑自如、張弛有序、颯爽英姿的身影；與歹徒、毒販追逐、格斗時(shí)的風(fēng)馳電掣、左突右沖、上下翻飛、動(dòng)如猛虎、堅(jiān)硬如鋼，其細(xì)膩唯美、精彩絕倫的場(chǎng)面，真正體現(xiàn)了創(chuàng)造之精神、藝術(shù)之魂魄。

以創(chuàng)新的意識(shí)創(chuàng)造美的藝術(shù)，是該劇創(chuàng)作上又一突出特點(diǎn)。劇中以藝術(shù)之美給人留下深刻印象的段落很多，比如何秒秒水下救人就是其中重要的場(chǎng)面。當(dāng)“警二代”何秒秒奮力將落水女孩托舉出水，自己卻因氣力耗盡而沉入水底。在創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)者從抗洪救災(zāi)的場(chǎng)面受到啟發(fā)，把雜技藝術(shù)的空中節(jié)目“綢吊”進(jìn)行創(chuàng)造性改編，用遮擋幕把舞臺(tái)夾窄，讓多媒體在沙幕上投下水光，呈現(xiàn)水井的樣式，把“空中表演”轉(zhuǎn)化為“水下救人”。“綢吊”動(dòng)作的緩慢變成了力量，把憂傷轉(zhuǎn)化為優(yōu)美，在舞美燈光多媒體音樂的配合下，形成生命的交響。何秒秒幾次托舉女孩的動(dòng)作，不僅不感到重復(fù)，而且感到無(wú)比真實(shí)，美到極致，讓觀眾在悲痛中感受到一種心靈之美和精神永恒！在這里，編導(dǎo)者突破性地將精彩高超的雜技技術(shù)融入到充滿激情的劇情設(shè)計(jì)和人物塑造當(dāng)中，不僅使純技術(shù)性的雜技有了情感的溫度，而且大大加強(qiáng)了戲劇故事的文學(xué)力量，增強(qiáng)了人物塑造的感人之力。

讓觀眾感到特別驚喜的，還有來(lái)自特警總隊(duì)的警犬“突飛”作為“助演”也出現(xiàn)在舞臺(tái)上，它生動(dòng)幽默的表現(xiàn)，制造了劇中何平與何秒秒父子之間的戲劇沖突，也讓舞臺(tái)更加鮮活有趣。

劇終，當(dāng)舞臺(tái)上響起由黃宏親自作詞、特邀雜技演員出身的著名歌手沙寶亮演唱的主題曲《我成為了你》時(shí)，演出進(jìn)入高潮——“當(dāng)你面帶微笑轉(zhuǎn)身離去，望著你的背影回憶過(guò)去……我默默地舉起右手，學(xué)會(huì)你那莊嚴(yán)的敬禮……平凡如你，偉大如你，我追隨著你，我成為了你……”演唱者的激情與動(dòng)聽的歌聲，同觀眾觀劇的高漲情緒融合在一起，整個(gè)劇場(chǎng)都沸騰了。

看這個(gè)劇，觀眾感受最真切的就是“震撼”！“沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人”。該劇的創(chuàng)作力圖將英雄還原成平凡、真實(shí)的普通人，以雜技藝術(shù)的獨(dú)特手段展現(xiàn)他們真實(shí)感人的故事，使觀眾在普通中感受到一種高尚精神。